《书谱》作为书论和书法双绝的巨构，在中国书法史上占据耀眼的地位，成为后世学习的典范作品 。孙过庭把“二王”的笔墨精华熔铸一炉，把“二王”那极尽变化的姿态和诡异的转笔之运用到自己的创作中去，把草书推向了一座高峰，把“二王”风神传向后世，奠定了自己在书法史上的不朽之名。在学习《书谱》的过程中，我一次次品读那书论妙句，更一次次迷醉于博大的书艺之中。去临习，去思考，去探究。 高山巍巍难攀至顶，我只采撷几朵小花以慰问道。

  一、线面接合。《书谱》中最突出的是笔法的精妙，孙书大多似信笔书来，流畅自如，那精妙的线条运笔直出，劲健而爽利。如“性”、“者”、“涯” “十”“理”、“嗟”、“乎”、“养”、“学”、“而”、“方”等字，都重视中锋的运笔，讲究行笔流畅而无丝毫松懈，转折处似彩带翻舞，连续不绝；有些地方纤细如游丝而气息却十分贯通；既有法度而又不为法所囿，转折要自然而无拖泥带水的现象，信手之间，妙不可言，显示了孙过庭对于书法线条的高超驾驭能力。

  与大量流美和爽健的线条相比，孙书中善于用侧锋去造面，或铺毫直下，或运转侧锋，写出了宽博而丰润之面，似方似角，或正或斜，不一而定。但那运动的墨块，都像是大珠小珠落玉盘，衬托着精妙绝伦的线条。生动和沉着相互映衬。给人以强烈的视觉冲击。如“绝”、“诱”、“当”、“屈”、“断”、‘消”、“息”等，大小参差，姿态奇出，线与面的结合，加重了通篇字的分量，不用过分多的流畅的线而使通篇失之于浮滑，有很强的力度之美。

  二、拙巧相生。《书谱》用笔得王书真谛，多数地方字字独立、笔断意连，气韵贯通，不仅用笔精妙，结体也平中离奇，奇中含巧。正如其所述：“至如初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。”谱中所书大多行笔轻灵，提按自如，结体因势造形，自然舒朗，不落俗套，姿态大方而不拘于一点一画，极尽巧妙之能事。如“性”、“者”、“理”、“嗟”、“方”、“明”、“焉”等字，灵气十足，形神俱备，充分体现了孙过庭的书写技巧。

  但是，孙过庭也深知，一幅字中若只有灵动的用笔和神采飞扬的结体是不够的，要想展现书法的丰富内涵，不仅要巧，而且要在巧中寓拙，正如大智若愚之人，拙巧相生，自见真谛。因此，孙书中大胆地夸张、强化结体和用笔，去追求生涩之美、凝滞之态，用中锋取妍，用侧锋取朴；去造势而不呆滞，转折处裹携风雷，铮铮如有声，方折求劲而不生硬，含力美而蕴意趣。如“绝”、“屈”、“必”、“之”等，拙巧相生，使读者体会到笔法的精妙、气息的博大。

  三、快慢相间。草书的风貌往往是靠行笔的速度来表现，行笔快可见飞扬之态，行笔慢可见凝练之气。线与面，拙与巧各种形质都是要求不同的行笔速度，在孙过庭的书法中，他恰当地把握了行笔的快慢。线条爽利、流畅自如的中锋运笔大多行笔速度较快。它给人的是一泻千里的畅快和运用灵活的轻捷；如“之理”、“有”、“而不能”。“而能者也”、“可明焉”等，迅急之气可见一斑。

  还有一些就属于行笔稍慢的字，因为要表现出使转，要把用笔的凝重之气表现出来，故尔需要把速度放慢。如“绝”、“鄙”、“嗟”、“乎”等字，拙朴之感和凝练之气充斥其中，有苍茫，有精巧，但这都是要用心去营构的，故尔有停顿之迹在其中。快慢相间打破了均衡，在时间上为创作者营造了施展才华的思考和激扬的余地，更利于草书的形式和内涵的表现，《书谱》很好地做到了这一点。

  孙过庭（646～691），唐代书法家，书法理论家。有墨迹《书谱》传世。

  孙过庭 书