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在文字和镜头里且歌且舞
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在文字和镜头里且歌且舞
□暗 香
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  作者近照。
 
   

  去年9月,凉意已开始侵袭北方,潮热却仍在南方盘踞,不肯让出阵地。

  在深圳宝安国际机场,人流小溪般匆忙而有秩序地流动,我就是其中的一个水分子。

  提取过行李,匆匆向出口处走去。剧组的司机刘师傅联系上我,说他在出口处等我。

  我的日子总是这样兵荒马乱——不是在电脑前和文字厮杀,就是进剧组和导演、演员等人厮杀。电视剧《爱我,你别走》10月初要在东莞开拍,作为编剧,我像护送女儿出嫁般充满了各种期待和不安——期待的缘由不必多讲,不安来自于担心导演、演员等人对剧本做太大的改动,而丧失我的原创意图。

  剧本和小说不同,小说是个体私有产品;而剧本从文字变成影像,凝聚了制作人、编剧、导演、演员等众人的心血,因而它是集体共创。在这个集体中,每个人都有自己的哈姆雷特,镜头里最终却只能让一个活下来……因此开机前的思想博弈是在所难免的。

  还好,我同来自台湾的欧导以及大陆的杨导已不是第一次合作了,彼此间熟悉,打起仗来也是干脆利落,不用太多的拖泥带水。

  根据以往的经验,我跟欧导、杨导等人肯定住在同一楼层。委婉些讲,是便于我们开会交流;直接些是在吵完架后,还可以一起吃饭、喝茶、聊天,以缓和紧张的气氛。

  没想到这次最先“打上门”来的竟然是演员。行李还没放好,某位演员就摁响了门铃,说要和我聊剧本。几句下来,我便明白他是想把一个N号的人物改成一号,若按他的意思,整部戏就毁了。因此对付此类人的妙招就是——面带微笑,连连点头,说着“嗯嗯,啊啊,好,老师您的意思我明白了,我会慎重考虑的”,然后……就没有然后了。

  这晚我“被”促膝交谈到10点多。我带的那盒大红袍都被泡去了一小半,我点的头都可以堆积成米山了,我的“嗯嗯,好”串成串的话都能绕地球半圈了……那位才和我说了“拜拜”。肚子里一群饥饿的老母鸡破笼而出了,咕咕地叫个不停,而剧务送来的那份盒饭早已凉透了。

  疲惫已被饥饿赶跑。我站在落地窗前,看着楼下灯火通明的城市,一片茫然。

  这次进组后和导演交锋的第一个回合是一场戏的去留。剧中男三号和女二号是一对恋人,一场激烈争吵后,男三号扬长而去。接下来一场戏是男三号站在楼下,无奈和心疼地望着女二号印在窗上抽动不已的双肩……欧导说这场戏是过场戏,要拿掉,不然会影响到后面的节奏。我坚持这场戏最能体现立体的人性,爱到深处,纵然有万般纠结,情还是无法抹杀的人性中和剂……

  我和欧导各执一词,争论也越来越激烈。杨导和美工、统筹等人和稀泥不成,便开始抽烟。不大的房间里,烟雾缭绕,充满了战场的火药味。欧导跟着也抽上了,看我呛得狼狈不已,这位台湾老头得意地笑了起来,说丫头你就投降吧,不然就算这场拍出来,剪的时候我还是会咔嚓掉……

  最终的剪辑权在导演手里,这是编剧最无奈的事。我拿“卫生球”眼问候了一圈人,然后端起茶杯走了出去。

  一如既往。争执过后总有一场“友情巩固宴”。那晚欧导请吃饭,我趁机要挟,同意保留那场戏就去,否则不和你们玩。在我的坚持下,这个倔强的台湾老头总算让步——答应保留下那场戏。

  如此这般地争论,于开机前一个月是家常便饭。一个月后,《爱我,你别走》开机,一切尘埃落定,我的“嫁女前综合征”也悄然消失,离组回家。

  转眼一年过去了,我已完成了另一部剧的创作,而《爱我,你别走》也已制作完成播出了,可那些场景仍如一幕挂在眼前的帘子,睁开眼睛,它便在你眼前晃荡,伴随着风铃的清脆作响——因为写作就是一个自我神经的裸露过程。创作者的磨难,是观众哭和笑的遥控器。

  虽然我的理想生活方式是远离人群与电脑,拥抱阳光和大海,但写作仍是我和这个世界最好的情感交流。否则,我不知道自己会不会窒息而死?

  而写作,却又是那么一个伤感的爱好。

 
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