有人说，诗是寺旁之言，也对，也不对。写诗，不是出家，不是寺内之言，但又因其傍寺，它就是一场怀着宗教般虔诚的人生修行。诗不是悟道，是悟心。

  有阳光的日子，是美好的；有书读的日子，是幸福的。在这个幸福美好的下午，我读了两个多月的《唐诗三百首》终于读完了，明天开始读《宋词三百首》。读完我还想读《儿歌三百首》。我只想找回一颗纯真的心。

  诗歌是语言的最高境界，诗歌对语言的要求最高，你可以省略，但省略的部分，和你写出来的，是完整的一首诗，这就是诗歌语言的魅力。诗歌语言的高超技巧，是任何文体都不能比的。分行的不一定是诗，不分行的不一定不是诗。

  做人要老实，写诗要狡猾。巧妙地写自己最真实的感受，不重复别人，不重复自己。

  写诗如做饭，用心与不用心，味道是不一样的。

  要学会沉淀积累，有感觉的时候再写，但也不是所有的感觉都要写，诗歌不是日记；既要疯狂，更要冷静；诗歌很大，大到可以用一生去承载、去热爱。

  诗人白战海说：“技巧带来的文字的润泽远远抵不住灵魂的光辉。好的诗歌都是心灵的絮语。重读书、重体验、重反思，在今天显得尤为重要。一个没有生活历练、没有经过一次次文化洗礼的人，一个不会真诚做人、缺乏感恩人生的人，一个连自己的生命都敢漠视的人，一个对自然、对世界、对天下众生的一切都麻木不仁的人，如何倾听到内心的声音？”

  写诗，不能硬写，不要生拉硬扯。要等水到渠成时再写。思考，沉淀，积累直到突然有一天，有那么一刻，你被自己心中想象的诗意茂盛场景，或者不知从何处而来的几句话打动，有一种想流泪的感觉时，那么一首诗即将诞生。

  一首好诗，要有画面，要有声音，要有温度，甚至还要有个性。声音和画面，不是面面俱到，而是你心里最想说的一句话，一个词，说出来，一首诗就活了。温度来自情感，来自态度。个性，来自真诚，不必完美，真诚就是完美。

  以分行行走键盘的，未必都是诗人，在生活里不著一字的，未必不是诗人。

  一个回乡的人，一个含着热泪去爱的人，即便不写诗，也是一位诗人。

  林冲夜奔，他是一位悲愤的诗人。

  我在田里劳作的父亲，也是一位农民诗人。

  “渔得鱼心满愿足，樵得樵眼笑眉舒。一个罢了钓竿，一个收了斤斧。林泉下偶然相遇，是两个不识字渔樵士大夫。他两个笑加加的谈今论古。”写这首元曲的人是诗人，可是谁又能说其中的渔樵不是两位相得益彰的诗人呢？

  等我老了，更愿意做一个看门的老者，把一些东西推开，把一些东西拉近，就像我隔窗而坐，扶一扶鼻尖上的老花镜，尽职尽责，该警惕的时候警惕，该慈祥的时候慈祥，尽管，慈祥总是多于警惕。你不知道，在无人的时候，我多么喜欢日出，黄昏，天上的云彩，以及一个钟表上越来越老的时间。

  没有人能够不朽，我们所能做的，就是在活着的时候，为自己留一口气在人间。

  在最繁华处看月，在最寂静时看月，心中有月，月光无处不在。人生很美，美的理由不同，月光很美，因人而美，因心而美。