最初对书的热爱，源于一堆旧书。

  上小学五年级时，一次清理家中杂物，发现柜里有一些旧书，上面满是灰尘，纸都发黄了，是一些历史演义的小说，如《三侠五义》《隋唐演义》之类的。尽管我读不懂，但还是磕磕巴巴、囫囵吞枣地看下来了。那个暑假，我整天在家里看书。

  上了初中，课外书接触的不是很多，语文课本上的文章感觉很精彩。印象最深的就是鲁迅先生的杂文。初读吃力，再读畅快，三读已觉出文字背后透出的杀气。一次写作文，我模仿着鲁迅的文章写了一篇抨击当时不正之风的作文。老师用红笔在下面重重地画上一道道波线，我心里顿时像喝了蜜一样甜。

  后来考上一所师范学校。第一次进学校图书馆，觉得有些头晕：一排排的书架上放着一排排的书，从这头一直排到了那头，厚的薄的，大的小的。简直就是书的海洋。

  当时学校有个规定，一个借书证只能借一本书。为了能多借书，我就用别人的证去借书。最多一次，我借了6个同学的借书证。当时是元旦放假，我没有回家，就躺在被窝里看了两天的书。记得那个元旦下着大雪，外面雪落无声，万籁俱寂。在温暖的被窝里，伴着自己的心跳去读，直到被某个情节逗得发出笑声，才暂时从书的世界里跳出来。走出门去，外面是白茫茫的雪地。北面的群山也覆盖一层白雪，和远处灰白的天空相接。空气是冷的，刚读过书的心是热的。那一刻，忽然感觉到，在这宏大的天地间，自己犹如一块山石、一株小树，渺小得几乎可以忽略不计。可是，因为这一颗被书温热的心，又可以努力感受这境界的幽邃静谧。

  那时正是文学开始升温的时期。伤痕文学、改革文学、寻根文学……对我来说，则是通吃。中国古典名著不看不行，外国名著也是必须看的，尽管有的名字看得不习惯，有些大段的景物描写和心理描写让人有些摸不着头脑，但还是要囫囵吞枣地读。读书越多，越觉得书是香甜的，读书的生命是充实、饱满、酣畅、快乐的。无数次下晚自习后，抱着几本书回宿舍，我都会抬头看看夜空。有时天气不错，看着宝蓝色的夜空，星月交辉，我会在心里低语：感谢这美好的夜晚，感谢这些书给我的快乐。

  那时候，学校的文学社活动如火如荼，我参加了一个叫热原风的文学社。那是本县几个文学爱好者组织的一个团体。有时，为了参加一个聚会，我们会骑自行车跑上三四十里。聚会上，可以谈诗，谈散文，谈人生，谈理想，也可以唱歌，讲笑话。等聚会结束了，我们再骑车返回。回去的路上，几个同学一路上说说笑笑，浑然忘了寒冷、饥饿……

  当时，我写作的热情很高，灵感也像夏夜田野的萤火虫一样多。有时晚上躺下了，忽然来了灵感，就会起身再写一气。毕业后，忙于工作，基本上停笔了。不过书读得倒是不少。一次生病，有个同事来看我。我求他去学校图书馆借一些书给我送来，他果真给我借了十几本书，其中有蒲松龄的《聊斋志异》，共七本。一看见这么多书，顿时觉得自己的病痛也似乎好了几分。不知不觉中书读完了，病也好了。

  后来工作调动，离家远，住在单位宿舍，很是冷清，就又拿起了笔，记录一些心情和感悟。试着往外面投稿，还真发了几篇。发表的鼓励力量是巨大的，由此，我也开始了读书写作两相得的道路。也没有什么规划，遇到什么书就去读，有了什么念头就去写，这一读一写，就是20多年。我写自然，《有空，到乡村走走》，行走的路上，多了几分镇定和从容；我写校园，《花香满园》《教室里的蟋蟀声》，忙碌的校园中，充满了真情的馨香和奋进的节奏；我写朋友，《心灵保护卡》，有了朋友的相伴，艰辛的旅途，不觉得吃力；我写自己的生活，《小小庭院》《心静的时候》，宁静的生活，也可因为思考而生出彩虹的色彩……我用笔给自己的人生定位，描摹生活各种形态，试图在内心构建一座文学的小屋。不求富丽堂皇，只求细致真诚；不求觥筹交错，只求清茶氤氲；不求稳固凝重，只求温暖舒适。我是蚕，用笔尖吐出的丝线层层包裹自己；我是蛹，坚硬的外壳里有一颗柔软的心；我是蝶，努力突破自己设置的障碍，在艰难中展开翅膀，在花丛中放飞心灵。我的舞台不宏大不绚烂不庄严，但我的内心可以够精致够深刻够真挚。

  饶宗颐说：“一个人在世上，如何正确安顿自己，这是十分紧要的。所谓安顿，就是要知道如何在宇宙人生中寻找自我。”走在街头，我总在寻找着自我：我爱观察、想象、思考，我更敏感，自尊，我愿意领受更丰富更深刻的人生滋味，并且把它们用文字的形式表现出来——这就是我文学之路两侧无限精彩的风景。

  法国思想家帕斯卡尔有一句名言：“人是一枝有思想的芦苇。”不敢说文学有多么高大上，也不觉得自己看点书有多么了不起。只是觉得看书写文章，更方便自己打发时间，更能保持一颗安静的心，让岁月更悠长，更有味道。