读杨晶兄的《谷镇的戏院》，让我的情感深陷其中。我是用半个多月的时间读完了这部大书。我翻来覆去地读，完了又翻来覆去咀嚼、联想，特别是那些妥妥实实的每一句话每一个词、地地道道的独具怀川地方特色的原生态的语言，让我感受到亲切，总能勾起我曾经的生活日常，让我闻到多年前老家的味道。

  怀川，古称覃怀地区，明清称怀庆府，辖河内（今沁阳市与博爱县）、济源、修武、武陟、孟县、温县、原武（今新乡市原阳县原武镇）、阳武（今原阳县），人称怀府八县。该地区西北为太行山脉，东南是万里黄河，地理上，北部太行山和南部黄河形成犄角之势。山之南，河之北，一马平川。

  怀庆府人普遍有着浓厚的正统观念和依附心理，小富即安，安土恋家，传统保守。方言自成一体，与周边地区差别很大，是一种独特的方言区。

  杨晶兄是孟州人，当然也是怀川人，从小随父母生活在孟州农村。后来当过教师、在政府部门担任过公职，无论做什么工作，他对文学的热情始终未有稍减。他多才多艺，是焦作文学界的一位老将，创作出的多部作品深受读者喜爱。《谷镇的戏院》是他的一部新作，是写父亲的，也是写自己经历过的生活。小说中，父亲、母亲、壮叔、水仙姐、王延岭等人物形象突出鲜明，令人记忆深刻，这些都得益于语言的精雕细刻，特别是怀川方言和口语化的精心植入。

  读任何一部文学作品，首先都是从读语言开始的。语言是一部文学作品的基础，是前提条件。没有语言，一切皆为乌有。《谷镇的戏院》善于用鲜活的地方语言通过细节刻画，增强其小说的真实性。“那天我放学的时候，远远看到永明圪架在自行车的横梁上，也如一只小蜜蜂，漫天飞翔，去寻找他的父亲。”“我那都是些小戳打，不像你都是大部头。”

  以上几个片段，均以语言的准确、简练、朴实无华为最大特色。它的语言表面看上去简单平实，细细领会，方觉韵味无穷。特别是圪架、小戳打等方言的使用，使语言鲜活而传神，真切而有现场感。这样的语言，在小说中随处可见。

  其次，小说中大量口语化的运用，也给小说增添了色彩。杨晶兄的小说语言，着力追求口语化，使语言散淡自然，具有浓郁的生活气息。从语言本身，你就能体会到生活的原生态味道。“我说爹，恁大一块地，要耧完非把我累死不中。”“真不该叫你来哩，跟着我受镇大罪。”类似这样的对话或叙述，小说中多处可见。我重点谈一谈对“真不该叫你来哩，跟着我受镇大罪”中“镇”的理解。“镇”是怀川地区特有的语气用词，在日常口语中十分常见。它是一个标志性的地方口语化用字，运用它会起到加重语气的作用，但只有地地道道的懂怀川土话的人才能理解，包括它的语调、发音时的表情和音长，加到一起才能感受到它的韵味及独特的效果。

  第三，《谷镇的戏院》的语言擅于变幻，善于运用动词的组合连用，捕捉生活中富有特殊意义的细节，以细节来实现小说世界的真实性，达到美的追求。“王副主任呷了口小酒，叨了颗花生米，可他的思绪再也回不到原来的思路上。”“赵叔叔是唯一一个能用一根火柴吸两袋烟的人。第一袋烟点着之后，他以最快的速度用两大口吸完，然后又快速装上一袋，再用左手捏住火柴烧黑的一头，把火焰引到未烧的把上，把烟锅里的烟点着。”“我是第一次捏地黄，水仙也是，我们学着别人的样子，捏住长长地黄的两头用力往一块儿挤，挤成圆蛋，在上面扎个眼儿，把地黄的根梢插到里面。”“我又朝立看去，见立吸得像模像样，吸一口，然后从鼻孔里吹出来两股白烟。他捻烟、装烟，擦洋火点，吸，吸完了往地上磕烟灰，然后把烟袋缠好往腰上别，整个动作连贯而娴熟，像个老吸家儿。”

  以上句段，不仅使得内容表达尤为贴切合理，还能让文章“活”起来，尤其是动词的连用生动传神，可以让读者品读起来如身临其境。

  除此之外，小说中还有大量的农村谚语、熟语、歇后语的运用，自编押韵的语句、重复叠字的使用大大增加了语言的丰富性。如“水仙水仙，是个汉奸，投敌卖国，罪恶滔天。水仙水仙，长得好看，嫁个男人，是个坏蛋”。

  杨晶兄在小说语言表达上是颇具匠心的，他致力于民间乡土话语的构建，地方语、口语化的句式又成了《谷镇的戏院》的核心材料，这也充分说明杨晶兄有着丰富的乡村的生活经验，是一位具有农村劳作体验的作家，这些独特的乡土语言充实在他的小说中，实在是难能可贵。