本报记者 许伟涛 詹长松

  连日来，本报产经观察周刊“解读绞胎瓷产业发展路系列报道”的刊发，不仅在读者心中激起了层层涟漪，更引发了众多业内人士及文化爱好者的深层思考：

  当阳峪绞胎瓷产业发展的新路径到底是什么？在文化产业大发展的当下，绞胎瓷产业发展的瓶颈又该如何突破？

  他山之石，可以为错。日前，记者带着疑问和困惑，联系走访了身在外地的业内人士，以及长期研究陶瓷文化的学者，以期为绞胎瓷产业复兴提供借鉴。

  来自民间还应归于民间

  众所周知，陶瓷本源于民间，就是百姓的生活用瓷；后为皇家喜爱，成为高档生活品；再后其实用功能逐渐弱化，进而成为宫廷的观赏艺术品。

  近日，中国工艺美术大师、孔家钧窑有限公司艺术总监孔相卿潜心研制的“中原壶”完美亮相。有专家预言，“中原壶”是中原茶文化的开天之作，将成为以钧瓷、汝瓷、绞胎瓷等为代表的中原历史名瓷发展史上的一个新起点。

  毋庸置疑，绞胎瓷的产业化肯定会面临和钧瓷一样的两难选择，要产业化就要走进大众生活，做多了又势必容易做滥，影响绞胎瓷的艺术价值。

  对此，绞胎瓷壶作为高档瓷实用化的一个载体，是否成为解决这一瓶颈的最好选择？千年绞胎瓷，是否能来自民间，并归于民间？让市场接受绞胎瓷的路径在何方？

  原中国礼品协会副秘书长、国内品牌及旅游营销专家邓波认为，要通过媒体全方位的宣传推广，让消费者认同产品的实用价值与艺术价值，并推出具有行业领军影响力的大师级人物，讲一个“让消费者一定要买的故事”。

  邓波建议，应采用高起点、出精品、大规模、产业集群型发展模式，抢占绞胎瓷产业发展的制高点，培育一两家能够成为全国行业标准标杆的领航企业，并以焦作为基地，以北京、上海、广洲等大城市为窗口，逐步向全球辐射的绞胎瓷品牌。

  配套体系不充分阻碍产业发展

  在产业配套体系日显重要的时代，企业之间的竞争已不再是“单打独斗”，而是借助产业配套体系构成整体竞争。

  张文涛，河南省工艺美术大师，也是我市较早从事绞胎瓷研究及制作者之一。当记者几经周折，联系上了张文涛时，他告诉记者：“一个产业能否形成竞争优势，不仅仅是依靠一个或几个企业，还要是视其地区是否形成了技术、人才、原材料等市场要素的‘洼地’效应， 集聚起一个产业配套体系，提升产品的竞争优势。”

  这也正是张文涛在2006年离开焦作，远走景德镇建立自己工作室的原因之一。

  “工艺品和艺术品的差别就在于一个没有灵魂，是死的，一个有灵魂，是活的。”张文涛说，景德镇已形成了陶瓷产品的所有原材料的基础市场，并有大量优秀的工艺美术人才集聚，在相互交流中共同提高。他建议，我市应编制一个长远的完整产业规划，并引导成立一个绞胎瓷研究所，在政策及资金上给予支持，为大家提供一个研发、交流的基地和平台。