“台风日前接连侵袭东南沿海地区，之后还有场名叫乔叶的台风将从中原大地发端席卷全国。”

  8月5日下午，乔叶新作《拆楼记》作品研讨会在郑州市中原图书大厦一楼咖啡厅举办，评论家何弘作为主持人，将乔叶携新作之势比作台风。

  在风起云涌之际，我省的作家、诗人、评论家们先将《拆楼记》拆了个“四分五裂”。

  此次研讨会由省作协、省文学院和河南文艺出版社联合举办，首次采取了“开门研讨”的方式，而不再将读者拒之门外，百余名读者慕名冒雨而至，列席旁听。

  继7月31日本报青年周刊以《乔叶：〈拆楼记〉里不仅是我的故乡》为题，刊发了记者围绕作品《拆楼记》对乔叶进行的专访报道之后，记者当日又赴作品研讨会现场内外，采访众多“大家”对作品的点评和交流，以飨乔叶的故乡读者。

  ●本报记者 方家禾 / 现场

  拆拆《拆楼记》

  —— 乔叶新作《拆楼记》作品研讨会发言实录

  【创作背景：这个社会出了什么事，小说就写这些事】

  作家李佩甫：《拆楼记》正面强攻，表现时代生活

  中国改革开放以来，物质生活有了很大变化，精神生活却遇到了很多困顿，很多人被时代生活的乱象所迷惑。来正面表现这个时代生活有一定难度，对作家来说是严重的考验。

  乔叶的《拆楼记》正面强攻表现时代生活，切入尖锐问题进行发言，且把自己摆了进去，非常勇敢、大胆、有气魄。

  作家张宇：社会大变革中的一些做法无可批评

  这个社会正在进行着大变革，城市化进程是它的重要标志，这是农业文明向工业文明过渡的必然过程。一些做法无可批评，任何社会在这个进程中，在发展中都是要付出学费的。

  《拆楼记》源于乔叶捕捉典型时代环境和典型事件时的一种敏感，它之所以能在《人民文学》隆重推出，并获得大奖，我想首先是思想含量和它典型的意义照亮了整部作品。

  郑州大学文学院副教授刘宏志：非虚构的兴起契合了读者的需求。

  非虚构之所以兴起，基于这样一种现实：我们现在的时代已经复杂到生活中的每一件事情都可以成为故事，小说对这些故事却视而不见。

  当下的小说从技术、内容上都非常漂亮，但读者却不买账，总说当代文学是垃圾。因为很多读者从社会干预角度来找小说。

  非虚构的兴起契合了读者需求，就是这个社会出了什么事，我的小说就写到这些事情。

  诗人冯杰：《拆楼记》是现实的拆楼纪实篇

  我是写诗的，喜欢化繁从简。觉得《拆楼记》是现实的拆楼纪实篇，乔叶以文字匠的身份做了一次成功的泥水匠。

  当下中国城市的发展史就是一部拆迁史，每一座城市的扩大、延伸和丰富，都要有无数座乡村去牺牲、去付出代价，更可悲的是，还要牺牲一些我们传统的道德、美德和精神的良知。

  【作品寓意：《拆楼记》揭开了时代面纱，乔叶却又蒙上了面纱】

  作家郑彦英：《拆楼记》表达了老百姓发财的愿望

  我们村有一户人家很穷，给儿子取名叫旺财，希望能发财。可是现在旺财已经老了，还没有发财，但这是老百姓的愿望。《拆楼记》就表达了这种愿望。

  我到阿联酋，那里的妇女把全身裹得严严实实，就剩下两只眼睛。别人都说她们很漂亮，到底有多漂亮不清楚，印象就是蒙着面纱。《拆楼记》是把时代面纱揭开的一个过程。

  但看完小说，又突然觉得乔叶这个人很难让人看清楚了，她自己倒反而穿上了面纱。

  评论家何弘：像伦敦奥运会的羽毛球让球，导致这样拆楼的规则也有问题

  盖楼是为了拆楼，是有预谋的，就像这次伦敦奥运会的羽毛球比赛让球一样。让球不对，可为什么让球呢？规则有问题。这样一个时代，这样一个拆楼模式肯定有问题。《拆楼记》切入了这个时代的核心问题，这也是作品的意义所在。

  评论家李静宜：像这次伦敦奥运会开幕式上演的“圈地运动”，拆楼也要在中国历史划上一笔

  《拆楼记》非常有现实意义，表现了中国正在进行中的典型事件。关于拆楼和盖楼在中国历史上肯定要划上一笔，就像英国的圈地运动在这次伦敦奥运会开幕式上被呈现一样。

  【叙事立场：令人纠结的乔叶是真是假？】

  作家张宇：叙述者撕破了自己的伪装，这非常不易

  我很欣赏《拆楼记》中的叙述者。很多作品的叙述者都是酸酸的，没有犯过错误，是假惺惺、道貌岸然的叙述者。但这部作品打破了这个模式，用把第一人称放得非常低的姿态来叙述，叙述者撕破了自己的伪装。

  我是一个作家，知道迈出这一步非常不容易。

  作家南丁：不喜欢《拆楼记》中的乔叶

  盖楼是为了拆楼，拆楼是为了拿补助款，乔叶介入其中，扮演一个后台导演。逐利之心人皆有之，但我觉得应该取之有道。

  我们现在的确是这样（无道），这是一种真实的存在。我看了以后，感到我们离适宜的生活还多么遥远。

  乔叶在《拆楼记》里讲，在张庄事件后她有了一些变化。我不喜欢小说中的乔叶，我喜欢另一个，那个《读者》的签约作家，那个柔情、善良的乔叶。所以我看了这本书以后非常纠结。

  评论家李静宜：《拆楼记》是小说化的非虚构

  这一个让人纠结的乔叶，我觉得在某种程度上是小说化的人物，这个人物已经被塑造成“军师”，这是写小说的策略。

  因为读者会对纪实的东西更感兴趣，如果在我们期刊（《莽原》）发，我也会把它往非虚构上靠，事实上它是小说化的。

  现实是散淡的。《拆楼记》不是纯粹的纪实，本来简单的拆迁事件，小说化后反倒成了一种谋划和反谋划的故事，趣味性、可读性就增强了。

  郑州大学文学院副教授刘宏志：叙事立场揭露了知识分子虚伪的特质

  这个叙事立场更让人不舒服的地方，在于它对知识分子精神上的解构。作为叙事者的知识分子不是在评判，而是作为介入者，呈现了分裂、虚伪及卑弱的特质。

  小说中写到“我”对传统乡村的向往，但“我”是乡村的叛逃者，既然充满诗意为什么还要叛逃？虚伪就呈现了。

  “我”对姐姐有很多批评，但“我”只是比姐姐更高明，更知道分寸，可以把很贪婪的想法借助文雅或者合法的形式实施出来。“我”只是更狡猾。

  这就是知识分子在当下的状态，在精神上也缺乏高雅高贵的东西。

  【文学批评：乔叶作品中的“正确”是多么令人绝望】

  作家张宇：《拆楼记》写得太轻易，太得意洋洋，太猖狂

  我对美好的东西总是希望它更美好。这样一部典型的作品写得太轻易，太得意洋洋，太猖狂了。从作品中能看出来作者那种不经意的快感，那种慌里慌张的冒失。

  用乔叶自己的中篇小说《最慢的是活着》和《拆楼记》相比，或者再比较一下作家孙犁。小说毕竟是艺术创作，为什么我们不能多一些心力，在叙述中多一些优雅呢？

  作家傅爱毛：《拆楼记》像是把条大鱼养在了小坑里

  它是中篇小说的加长版，并未表现出长篇小说的气势，像小坑里养了很大的鱼。

  乔叶能看到人体的血管和细胞，这是X光。但闭上眼睛，试试到底能看到什么呢？我读乔叶，所有作品都有种强烈的正确感，像指南针一样。我在生活中遇到的一切，乔叶都可以给我提供正确答案。她的目标是既定的，所有问题都可以解答，那么这个正确就会多么令人绝望。不妨设想一下没有X光、没有指南针的小说是什么样子呢？

  作家王剑冰：《拆楼记》只是一艘护卫舰

  乔叶是在最前沿、最需要的时候造出了一艘现代新型的护卫舰，她没有造驱逐舰、巡洋舰甚或是航空母舰。

  但护卫舰在某些时候也是非常需要的，它短、平、快，打起来机灵，用起来方便，出手时够狠。在我们的国家，现在抓紧建造的是将近20艘的护卫舰，我们肯定还在造着驱逐舰，还在造着航空母舰。

  希望包括乔叶在内的河南作家，将来会再根据大地上的这种形势变化，继续造他的大船、大舰。

  【出版前后：河南文艺出版社5月版是非删节完整版】

  河南文艺出版社编辑、《拆楼记》责编碎碎：这本书差点被别的出版社抢走

  当时这本书差一点就到北京一家出版社的手里了，很惊险，我们想了很多办法，做了很多努力，才又把它抢了回来。

  河南文艺出版社社长崔向东：此版与杂志发表的文本相比有三个不同

  《拆楼记》在去年的《人民文学》杂志上曾经发表过。我们出版社今年5月份推出的这个版本，跟前者大体上有三个方面的区别。第一，杂志在发表时有选择、有删节，这一次是非删节完整版。第二，这次出版，乔叶补进去很多照片，虽然从摄影角度来看水平一般，但放在小说里面就印证了事件的真实性。第三，增加了很多注释，把小说中描述的事情由一个平面做了立体的延伸，增添了厚重感。

  作家邵丽：《拆楼记》让我对乔叶和出版社都有了不同的看法

  这几年我看乔叶的作品，感觉她的转型非常成功。特别是这部《拆楼记》，感觉到她的作品直面现实，非常有力量。这本书的出版，让我对乔叶和河南文艺出版社都有了与以往不一样的看法。

  【对话乔叶：我没有勇气给姐姐读这本书】

  大河报副总编辑赵红：当我看到《拆楼记》这本书时，突然感到新闻和文学用各自擅长的不同的武器，在对这片土地进行窥探或者记录。我读完书后马上又找了几本，送给我们报业集团的最高首长们。想问的是，你姐姐读这本书了吗？书里写到的那些官员读这本书了吗？

  乔叶：姐姐没有读，她比我还要忙。我觉得好像也没有勇气给她读这本书，我在她面前很惭愧。

  那些基层官员，倒是读了这本书。我采访了他们，他们也很想知道这本书的信息。我也怕出现硬伤，之前给他们看，他们说“这你都敢写？能发吗？发了以后没人找你的事啊？”我觉得这本书的顺利出版和这个作品研讨会的举办，就给出了非常好的回答。

  本文照片由本报记者 田建明 摄