□张恩岭

  焦作诗人白凤岭先生，是一位很勤勉、很用心且有灵感的诗人。他真正达到了处处留心皆诗材，时时动情出好诗的境界。他有一首《自嘲》形容自己的诗作生活，“生来总觉光阴急，再涉书乡总入迷。数度孑然寒夜里，一陪李杜到鸡啼。”诗人如此痴情于诗，焉得没有好诗？但在这里，我想仅就他的一首《七律·山居》，谈一点心得。

  白凤岭先生的《七律·山居》是一首田园诗。

  田园诗易写也难写。易写是说每一个人其实都处于一种风景之中，关键是写好田园诗要处理好两个方面的问题：一是在写景与写情上，如何做到融情于景，借景寄情，抒发自己在所处环境和时代之中特有的情怀，以感染读者，从中获得美的享受或有所顿悟；二是要用富有新时代气息的语言，既要有旧体诗的韵味美感，又有现代诗那种流畅、自然、易懂的风格，绝不能让人家像读古诗一样，感到一种与今天生活气息格格不入的别扭，从而失去读诗的兴趣和意义。且看白凤岭先生的诗：

  七律·山居

  鸟音数日犹相识，幽径三程亦重情。

  淡泊为因邻竹住，逍遥自是踏歌行。

  云深不碍我来去，心静无关月缺盈。

  向晚一邀村寨叟，席间闲话小山城。

  这首诗首句点题且情景兼容。“鸟音数日犹相识”，因在山中住了数日，天天与鸟类相邻相伴，双方都产生了感情，“相看两不厌”了，由此也可见这里风景宜人，环境幽美，人与自然的和谐。“幽径三程亦重情”，是续写山中环境的清静幽深，林木苍翠，曲径盘回，诗人和每天散步的山路也建立了感情。这是对上句的补充，增强了诗人的感情色彩，也突出了环境的优雅和别致。从写作方法上看，首联就运用了拟人辞格，令人感到贴切、亲切和新鲜。

  “淡泊为因邻竹住，逍遥自是踏歌行。云深不碍我来去，心静无关月缺盈。”颔联和颈联实际上是继续用浓墨重彩去写山中的风景和诗人的心情，有一种由景生情，移情于景的互相映衬的相互关系，给人一种妙不可言的体味。颔联两句都是倒装句，人因邻竹而淡泊，心因踏歌而逍遥。颈联妙在“心静无关月缺盈”，这是一句反说，因为心情的愉悦和闲逸就不去关心月圆月缺了吗？当然不是。因为心情的怡然，反而更加细心地去关心月缺月盈了！一旦返回城里，那乱糟糟的生活，哪还有心思和时间去观察月亮？

  这两联进一步描写了山间清幽的美好和自己因景而使心灵净化，升华到高雅的境界。在语言上，“踏歌行”“云深”都是古诗中常用的词语，尤其“云深”二字，使人自然联想到“只在此山中，云深不知处”的诗句。这两联的写作，令我深感诗人对古典诗歌的造诣颇深，他娴熟的理解、体味古典诗词的精华，抒发对现实生活的感受，从而创作出隽永的精美诗篇。

  读到这里，给人一种感觉，似乎是诗人一味写优雅的风景和闲逸的心情，又有那么浓郁的唐诗色彩，是不是也要“穿越”到“桃花源”中，有意避开当下的生活氛围呢？如果是这样，那么这首诗就没有什么意义了。本诗的妙处就妙在写到这里，突然转折，使人一下子从宁静、恬淡的时空中，回到了富有现代气息、欣欣向荣的现实生活中来了，赋予田园诗以思想和灵魂。

  “向晚一邀村寨叟，席间闲话小山城”，闲话“小山城”，说了什么呢？或者是谈论小山城的历史和传说，或者议论小山城日新月异的进步和变化，或者述说小山城清贫的过去和美好的未来。如此一来，前三联的大量笔墨一下子渲染、烘托出一派充满生机盎然的生活图景，这才是诗人的用心所在，也是诗人努力去实现文学对生活价值追问的意义所在！无多赘言，这首诗能够获得全国首届“诗词中国”传统诗词创作大赛一等奖，无疑是实至名归的，是值得我们认真体会和借鉴的。我相信在焦作明丽的山水风光中，在可贵的文学精神追求氛围中，白凤岭先生会有更多的好诗问世。