□刘万勤

  我喜欢煤矿作家刘庆邦的作品。每逢读之，如热腾腾的“清汤面”在口，没有花里胡哨的东西混杂，全是生活的原汁原味，不管是叙述、人物对话，还是故事情节。那“清汤面”之纯、之正、之真、之香、之美，令人称绝。

  一个短篇，竟深刻地表现出现实生活中大爱无疆的大主题。同是矿难家属，同是失去了顶梁柱，同是精神受到折磨，同是生活秩序受到干扰，杨旗想到的是向秀玉及其女儿喜莲，从不收钱到无奈收钱，从一碗清汤面到另加一个荷泡蛋，从不计较个人得失，把心中爱的溪流无私地流向向秀玉及其女儿喜莲。一个普普通通的矿难家属，能够如此为之，是多么的难能可贵。要说这是个别的话，在小说凸起的最后，则是表现了矿工群体的大爱。杨旗做清汤面正在火爆之时，可她竟然提出要停办。为啥？小说这样写道：杨旗说，是人家对我太好了，我有点受不了。她举例子说，有一个人吃了一碗面，给了10块钱，趁她低头在钱盒里给别人找钱时就走了，喊也喊不回。还有一个人吃了一碗面，一下子给了她100块钱，不让她找，说预存在账上，再次吃了给扣下，可是好多天过去了，那个人也没有在面馆露过面。她一开始每天和10斤面不够卖，后来每天和30斤面不够卖。现在她才明白，那么多人到她面馆吃饭，不是因为清汤面有多好吃，而是矿上的人在抬她的生意。再这样下去，得欠矿上的弟兄们多少情啊！这一侧面描写，于读者意料之外，却大大地深化了主题，加重了小说的分量。这也正是小说释放的强有力的正能量之一。

  小说释放的正能量之二，则是小说中的人物，所表现出的自强不息、昂扬向上的高尚情怀。小说出现的人物有三个，向秀玉母女和杨旗。虽然在矿难中失去了丈夫，女儿失去了父亲，但她们没有情绪低沉的悲悲戚戚，更没有被阴影笼罩下的可怜，而是正确地面对现实，坚强地面对生活。向秀玉被安排到装煤楼上拣矸石，不怕脏和累，干一行爱一行精一行，做到对矸石零容忍，哪怕伪装再好的矸石也别想逃过她的目光，干得娴熟精细而又津津有味。女儿小喜莲面对失去父爱生活中的艰难，不低头，不乞求，做母亲放心的好孩子。杨旗同样如此，失去主要经济来源后，勇敢地开起清汤面馆，自食其力。表现她自强的，还有重要一笔，就是面馆正在火爆之时，她道出了停办以及停办的原因，可见她在生活境况发生重大转折的困难之时，既没有丝毫的乞求，更不要无偿的施舍，骨子里释放的是砺人的骨气，是昂然的志气。

  《清汤面》之语言朴实自然，像清汤面一样，让人感受到是发自内心的真诚而表现出的生活化、平民化，而妇孺无碍，这是小说突出的表现特点。其中，没有刻意的渲染，没有心灵的大段展示，而是如讲故事一样，一是一二是二地靠人物的一言一行说话，可谓平中见奇，奇中见妙。这一艺术功力，是一般作家难以企及的。小说的结尾，是最靓丽的一笔，大大地升华了主题。它既在读者的意料之外，又在读者的意料之中，这是画龙点睛的神奇。可赞可叹！

  刘庆邦的小说很生活化，很耐读，很抓人心。究其原因，则是他具有丰厚的生活底蕴。俗话说：要给人一滴水，自己要有一桶水。台上一分钟，台下十年功。我在报刊上不断看到刘庆邦深入煤矿和矿工亲切攀谈的照片和文字。在新时期，矿工的苦甜酸辣、矿工的向往追求以及生活的枝枝脉脉，靠一支笔的杜撰是无济于事的。可有的作家，忽视了生活是创作的唯一源泉，不想吃苦耐劳地深入到生活中去，而坐在洋楼里梦想抄近路一鸣惊人，所以，弄出的东西多是些狗皮膏药，多是些文字垃圾。就以刘庆邦的《清汤面》来说，从人物到故事，为啥是清一色的生活化，为啥是捧给读者一碗热腾腾的清汤面，为啥叫人一读就抓人心，原因很简单，就是他的小说是从生活中捞出来的。